你不理解的艺术,怎么去欣赏

Hilary M. Sheets Hilarie M.Sheets

译文:咏婕

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Joseph Boyce Fat主席,1963年

每个人都有这样的经历:走进画廊,在墙上画画,在地上画画,四处都是,但你不知所措。你可能会生气,这些画意味着什么,为什么这叫艺术?有时即使你不理解一件艺术品,你也会发现自己被吸引,甚至喜欢它。杰里萨尔兹的艺术评论家《乡村之声》最近将这种现象称为“我不理解的美学”,尤其是我们所理解的现代艺术。

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布鲁斯瑙曼动物金字塔,1989年

在咨询了艺术界的专业人士,包括艺术家,收藏家,经纪人和博物馆馆长后,我们发现即使是这些专家也经常发现新的艺术作品难以理解,至少在第一次接触时是这样。纽约现代艺术博物馆的绘画和雕塑高级策展人罗伯特斯托说:“当看起来很友好时,这种体验真的令人失望。真正严肃的艺术就是当你看到它时,你却不太了解它。你被工作中的某种特征所吸引或困扰。你只是不明白为什么工作是这样的,以及它是如何产生的。 “

Artist Fred Thomasley said: 'I am always interested in art that I don't understand. The art experience I got earlier often bores me. 'He recalled how Tarrell used light to create flat graphics.' When I first saw a piece of James Tarrell, I laughed because I thought it was a stupid modern artist. A black square painted on a dimly lit gallery wall. I started laughing, and later I thought this was really a challenge to what I thought of art. '

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The seven-pointed star in Sol Levitt, 1991

Dan Cameron, curator of the New York Museum of Contemporary Art, admits that many artists' works have begun to feel uncomfortable. For example, artists like Sherri Levine are active in the 1980s. I was confused. I went deep into it, so I understood a lot. From this process, I understand that Levin's performance is a test of the limits. I also understand the way I see art, and I really like her work. '

Cameron continues: 'Art works that make you feel annoyed often a bit interesting, you can't fully believe your first reaction. The complexity of the artist's creation often makes your personal artistic taste and your perception of art try to understand unfamiliar art as if it were introduced to new people. Jeffrey Dyche, a broker from New York, said: 'It’s like talking to people. They may leave an impression on you for ten minutes, but interesting people always reveal themselves in the future. I think so is the art work. '

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Frank Silla, pulpit, 1990

xx新博物馆的前策展人玛西娅塔克(Marcia Tucker)目前是一名自由撰稿人,他认为观众经常急于得出有关当代艺术的结论。 “如果人们能够礼貌地对待艺术并尊重新朋友,我认为情况会好得多。她很高兴被布鲁克林艺术家谢德清的行为所迷惑。谢先生在表演工作中昼夜不停地敲响了一年,已经敲了一年。在另一项工作中,他全年都住在一个小房间里,不是说话,写作,阅读或听音乐。他通过质疑艺术与平凡生活的区别来做到这一点。我必须重新定义艺术家的概念。这是一项伟大的工作,我仍然很难理解它。 “

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Carlsberg Johns Coloring Yellows II,1964

儿童比成年人更容易理解这些艺术品,纽约DIA艺术中心的收藏家和主席莱昂纳多里乔内说:“我观察了博物馆里的孩子,特别是当他们欣赏那些难以理解的孩子时作品。孩子们在作品之间自由走动,这是一种发现的幸福。我认为,对于儿童来说,挑战不是要了解工作,而是要观察和参与。孩子们可能会说这太棒了。或只是耸肩,但他们不把手放在腰间说,我不明白。 “

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Elworth Kelly红蓝绿黄,1965年

相当多的博物馆专业人士强调,博物馆要使其展示的艺术作品更易懂。马蒂梅约,休斯敦当代艺术馆的馆长承认在真正理解马修巴内之前,觉得他很神秘,他说:“我们的许多观众会认为罗伯特劳申伯格,弗兰克斯蒂拉,埃尔沃斯凯利看起来都很怪当我遇到一些自己不能马上明白的艺术作品时,我就意识到,普通观众是如何看待我们博物馆中的展品的。她相信,如果采取一些努力,如请一些艺术院校的学生在画廊回答观众的问题,象“为什么地板上围一圈石头就算作艺术作品?“在画廊的墙壁上加挂一些标记,请展示作品的艺术家与观众对话等,都能使博物馆更受欢迎。哈莱姆博物馆负责展览项目的副馆长泰尔玛高顿认为,博物馆负责人必须牢记,不是所有的观众都是一样的。“在九十年代初,当艺术作品强调个性时,许多主流观众发现这些作品很难理解。但当这些作品有某个文化机构被展示时,如我工作的博物馆,对一群与艺术家类似的人来讲,理解方面的困难就不存在了。“这个道理对现在出现的一些作品同样适用。比如说,艺术圈中的人士会觉得唐纳德贾德的作品完全可以理解,但参观博物馆和画廊的许多其他观众会认为他的雕塑很难明白。“所以,作为博物馆的专业人士,我们必须认识到观众的理解力是大不相同的。“

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库尔特施威特樱桃图画,1921年

XX许多经常欣赏切尔西的人也很了解贾德的作品。 DIA中心主任Michael Gavin说:“我看到观众走进我们的画廊,看着唐纳德贾德被放置的木箱。即使这些盒子已经存在了25年,人们仍然不明白。我认为你不需要大量的阅读来理解他的工作。所需要的只是时间和熟悉度。当我看他的作品时,我感受到古典的美。但是你可以根据自己的想法理解作品的主题和变化,或者你可以更理性,这只是一个盒子,但作者才能创作。这相当于说我将面对最平庸的事情,但我打开它并以我感兴趣的方式欣赏它。 “

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唐纳德贾德未命名,1984年

高凡承认,当他第一次看到约瑟夫博伊斯1963年的作品“胖子”时,他并不认识作者。 “椅子上有一个三角形的脂肪。这是什么意思。 “高凡花了很长时间才试图理解,最后通过阅读德国浪漫主义文学而不是一些介绍Bois的文章找到了更多。 “有一些艺术家,如博伊斯,通过理解障碍激发观众的想象力,使观众更积极。当然,艺术家也有可能做出这样的努力,但没有实现目标。 “

当然,一些艺术作品似乎难以理解,不值得花时间。斯托说,“有些作品现在被认为难以理解,只是因为它们令人尴尬,理论上难以理解。艺术界人士认为,他们对作品的分析越复杂,他们就越满意。但事实是这些作品只适用于内部人士。你可以在余生中度过更多奇怪的解释。但问题在于这些作品是由人们解释的,并且解释并不困难。 “

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Matthew Barney,Fengnian Field(详细),1996年

斯托以布鲁斯瑙曼的作品为例,他的作品本身很难体会,但可遂渐产生不同层次的理解。“我认为普通的博物馆观众可以理解瑙曼作品带来的挑战,而不必明白作品背后的所有思想。 '最起码可以看出其中的不合谐。佩蒙德派蒂苯是另一个斯托认为难以理解的艺术家,他经常将理性评论与卡通形象结合。' 如果你一定要明白为什么他的文字和图形可以结合得很好,这是很困难的你读了第一段,明白了。你读了另一段,开始疑惑;当你读了第三段,你只是在直觉上明白了菲利克斯冈萨雷斯 - 托雷斯象派蒂苯一样,是过去十年中最后的艺术家之一,他是一位大师,引领你进入其作品,又不让你全明白。 “冈萨雷斯 - 托雷斯于1996年去世,他生前装置了许多作品,如一堆堆包装后的糖果,一串灯泡等

另一方面是人的因素。由于有共同的文化背景和感受,与你同时代的作品较容易理解,也因为你欣赏作品时处于一个敏感的年龄。艺术作品经纪人安德里埃默里奇已75岁,他公开承认,他对许多当代作品不感兴趣。“这可能出于两个原因。一是你已经动脉硬化,头脑也不灵了。我是我所在的时代的孩子,我无法脱离我的时代。另一种可能是我是正确的。今天可有不少人穿着皇帝的新装在游荡。“

埃默里奇最早开始称赞抽象表现主义画家,这是在他二十几岁时,“我记的被带到库订的画室,看他作画。我觉得比尔德库宁是我见过的最邋遢的人。他全身都是颜料,手上,头上,到处都是。作品用的有新闻纸,油彩和画布。我被这种混乱搞晕了,直到我看见一幅单独的作品,不是在画室里与其他东西堆在一起,而是单独挂在墙上。突然,我理解了。“

XX艾默里奇补充道:“随着时间的推移,许多艺术作品被理解。他强调味道变化的程度不容小觑。艺术家总是站在时代的前沿,大多数人都需要时间赶上。纽约古根海姆博物馆20世纪美术馆馆长罗伯特罗森布鲁姆回忆说,艺术界花了数年时间才开始了解已故的毕加索。然后,渐渐地,我们面前的障碍物逐渐消失,我开始着迷。在20世纪中叶,许多艺术家,如De Cherico或Picabia,都不为我所理解,但现在他们的作品看起来很棒,值得讨论。 “

谈到当代作品,罗森布鲁姆说,“我真的很喜欢巴恩的电影。虽然我是一名作家,也是一位教授艺术的人,但我很难澄清他作品的意义。他的作品进入了我的潜意识,正如梦中所想象的那样。但是他的作品让我着迷,就像瓦格纳的作品一样。 “

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De Kunin未命名的XII,1982年

巴恩的作品通常被认为是不可理解作品的典型作品。但是艺术家Pat Sdale指出:“马修巴尼已经熟悉了,人们习惯于认为他的作品难以理解。我们学会了如何欣赏他的非线性作品。但如果人们不熟悉他,他们就会被这种非线性思维吓到,因为你必须完全放松心情去观察,这很难形容。你必须以艺术家自己的方式观看它。 “

斯代尔说:'我想起约翰凯奇的音乐,诗歌和绘画。我一直认为我理解他的音乐。但在他去世后,我的感情发生了变化。我发现他的音乐无处不在。任何声音都是约翰的音乐。为了深入理解他的工作需要完全放松和长期的非线性思维。虽然他的音乐似乎很好理解。 “

欣赏当代艺术需要时间。卡梅伦说:“人们长时间欣赏一件作品越来越难了。如果情况并非如此,人们只能放弃并感到不满,因为人们没有参与。 “

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De Kunin Woman 1,1950-1952

收藏家艾弗里布罗德肯定了花时间了解这项工作的重要性。当他30年前开始购买作品时,即使是印象派作品也难以理解。 “除非某人有艺术史背景,不论是我的妻子还是我,否则你很难理解新的艺术形式。布鲁德在二十世纪的努力现在已经为他的个人收藏和他的基础购买了当代艺术。 '这是一个开始和前进的过程,这是一个改进。人们的眼睛正在改变,他们逐渐理解我们所经历的过程。我曾经认为艺术是一种美。后来我意识到艺术创造了你从未见过和想过的情感。 “

Carlo和Arthur Goodberg都是过去38年来一直在阅读和参与新闻采访的收藏家。 “我们后来买了一些艺术家的作品。我们对这些艺术家感兴趣,但在我们真正了解他们的工作之前,我们不知道为什么我们感兴趣。这需要付出努力。最近的一个例子是Matthew Ritchie的工作。 Goodbergs开始被他在1997年惠特尼会议和艺术展上的工作所吸引,尽管他们当时还不能完全理解他。几年后,记住那位以“危险教会”为主题的艺术家。这些作品于去年春天在康涅狄格州阿尔德里奇的当代艺术博物馆举办的“信仰”展览中展出。

。托马斯利同意对里奇和巴内的评价“这两位艺术家都将其内在力量释放出来。我赞赏巴内,因为他展示了我所未见,但我并不真正明白这是什么意思。关于里奇的作品,我听到一些粗略的解释,如从量子力学或其他物理理论方面,我不明白。可是我喜欢看他们的作品。我很高兴见到这些作品,尽管我不理解作品的含义。

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